文美斋百华诗笺谱

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《文美斋百华诗笺谱》是张兆祥编著,由文美斋南纸局于1911年发行出版。该书在天津乃至中国出版史上的重要地位。曾得到鲁迅、郑振铎等大家的青睐,正是由其影响,鲁、郑于1933年合作刊印了著名的《北平笺谱》,成为中国出版史上的一件大事。
书    名
文美斋百华诗笺谱
又    名
百花诗笺谱
作    者
张兆祥
出版社
文美斋南纸局
出版时间
1911年
装    帧
线装

文美斋百华诗笺谱历史情况

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《文美斋百华诗笺谱》(又名《百华诗笺谱》),清张兆祥绘。清宣统三年(1911)文美斋刻彩色套印本,线装。
光绪十八年(1892年),文美斋主人焦书卿请津门名家张兆祥绘制笺谱。其所绘的《文美斋百华诗笺谱》中,花卉绘制的姹紫嫣红,果实枝叶栩栩如生,线条粗细适度、木刻气味浓重。走向与伸展富于变化。而在刷印时,版块对准牢固,纸张湿度正好,色彩浓淡与先后次序适宜,笺作如同真迹。宣统三年(1911年),文美斋以加料宣纸,采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册(200页),博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍,色彩动人,装帧精美,且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比,毫不逊色,被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。

文美斋百华诗笺谱作者介绍

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张兆祥(1852—1908),字和庵,北京人。清晚期天津著名画家。师从著名画师孟毓梓(锈村),并私淑邹小山、恽南田等大家,兼采郎世宁等宫廷画师的西画方法,将中国没骨写生画法与西洋采光造型融为一体,奠定“津派国画”的基石,被誉为清末“叶花卉之宗匠”。光绪壬辰(1892)年,天津最有名的纸局文美斋特延请张兆祥绘制《百花诗笺谱》画稿,后刊布发行风靡全国,成为我国古笺谱的代表作之一。
张兆祥善画花鸟,设色妍雅,备极工致,折枝花卉尤显秀丽生动,光绪三十三年(1907)曾绘《牡丹图》。

文美斋百华诗笺谱成书过程

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该书的成书过程正如张祖翼在序中所说的那样:“书画之妙,当以神会,难以形求。故世之评画者以神韵为上,迹象次之。然神韵、迹象缺一不可。古今工花卉者,不可胜数。至我朝,恽南田(即恽寿平)先生出以工笔写生,花之精神与花之状态,皆栩栩欲活,可谓极艺林之能事矣。自是而后,术如恽先生之生香活色,戛戛其难之。析津(即北京)张苏庵先生精六法,尤工折枝花卉,海内赏鉴家莫不许为南田后身。文美斋主人以所画花卉制为诗笺百幅,铸版行世,侔色揣称,尽态极妍,所谓‘赵昌画花写花形,徐熙画花名花神’者邪?镂既竣,为书数语以赠。时光绪丙午秋八月,桐城张祖翼书于京师。”
饾版”和拱花”印刷技术 ,“是明代“十竹斋主人”胡正言发明的。这两种技法在印刷《十竹斋笺谱》中有充分的运用。文美斋主人在刻印《百华诗笺谱》时,也采用了“饾版”和“拱花”的技法,将张氏画作淋漓尽致地展现在纸上。所谓“饾版”印刷技术,就是今天所说的“木版水印”。它是依据画作原稿的设色情况,经过细致的分版,将各自不同的颜色分别雕版,再按从浅到深,由淡至浓的原则,逐色套印,最后完成近似于原作的彩色印刷品。“拱花”印刷技术,就是在木板上雕刻出画作的线条和轮廓,将纸附在版上,用手指或毛毡等反复按压,使画作线条凸现在纸上,达到显明突起的主体效果。“拱花”技术可分为无色压凸和设色压凸二种,文美斋在印刷《百华诗笺谱》的过程中,多处使用了设色压凸的技法,这种方法比无色压凸的方法更难,实际上是“拱花”技术与“饾版”技术的结合。它不仅要将所表现的画作压凸于纸上,而且还要把原作的颜色恰到好处的套印在相应的位置上。
《文美斋百华诗笺谱》有多个不同版本。我馆收藏有三部,虽然每部书的封面题签都是张祖翼所书“百华诗笺谱,光绪丙午中元,磊庵署”,但从内容上看,这三部《笺谱》却不尽相同,可谓各有千秋。
《文美斋百华诗笺谱》是清末著名的笺谱之一,流传很广,深受大众的喜爱。
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